楊桂仙（1918-2003），上饒市人，當(dāng)代贛劇表演藝術(shù)家，江西省文聯(lián)第三屆常委、省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、省第三屆政協(xié)常委。她曾飾演贛劇《斷橋》白素貞、《裝瘋罵殿》趙艷容等眾多劇目中的主要角色。

楊桂仙于1918年出生在上饒市茅家?guī)X楊家湖。父親楊海波是上饒一帶唱堂會(huì)的琴師，楊桂仙從小跟隨父親打小鑼流浪賣藝，耳濡目染，竟也能咿咿呀呀地模仿大人演唱起來(lái)。10歲那年，由于家境貧寒，在哥嫂的鼓舞下，父親同意讓楊桂仙學(xué)戲，從此，她便開始了近60年的舞臺(tái)生涯。楊桂仙師從楊貞水，以師傅為榜樣，刻苦鉆研，進(jìn)步很快。她能集他人之長(zhǎng)，彌補(bǔ)自己之不足，數(shù)年后便紅遍了贛東北城鄉(xiāng)。楊桂仙的父親去世后，其兄楊三保繼續(xù)帶班，取名“楊鴻舞臺(tái)”。新中國(guó)成立初期，“楊鴻舞臺(tái)”和“長(zhǎng)春舞臺(tái)”“洪福舞臺(tái)”合并取名“三聯(lián)劇團(tuán)”，以上饒為中心，繼續(xù)在贛東北城鄉(xiāng)演唱。1951年劇團(tuán)由政府接管，改名為“上饒專區(qū)贛劇團(tuán)”。1953年，她升為業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，1958年光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨。此后，她被選為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、上饒專區(qū)第二屆文聯(lián)副主席、江西省政協(xié)委員、常委、省人大代表。1959年1月，江西省贛劇院成立，楊桂仙任院長(zhǎng)。

楊桂仙在藝術(shù)上精益求精，演出時(shí)，無(wú)論農(nóng)村城市、觀眾多少，她都不以名演員自居，且不斷揣摩改進(jìn)新的演技。1952年武漢中南區(qū)第一屆戲曲會(huì)演，楊桂仙飾演《斷橋》中的白娘子，演出獲得一致好評(píng)，受到中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢的表?yè)P(yáng)，并給楊桂仙頒發(fā)了表演獎(jiǎng)。1954年江西省第一屆戲曲觀摩會(huì)演，楊桂仙扮演《裝瘋罵殿》中的趙艷容、《拾玉鐲》中的孫玉姣，獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，其《裝瘋罵殿》的唱腔灌制了贛劇第一張唱片。1955年，楊桂仙被評(píng)為“全國(guó)勞動(dòng)模范”，出席首都全國(guó)先進(jìn)工作代表大會(huì)，然后又參加贛劇在北京懷仁堂的匯報(bào)演出《裝瘋罵殿》。

京劇大師梅蘭芳看完演出后，親自到后臺(tái)看望楊桂仙，稱贊她說(shuō)：“你演得很好！趙艷容的大膽、潑辣，這是地方戲的特點(diǎn)，我不及也！”梅蘭芳還囑咐秘書許姬傳撰寫評(píng)論文章并見報(bào)。1958年江西省第二屆戲曲會(huì)演，楊桂仙用高腔形式演唱了現(xiàn)代戲《一百塊錢》，除獲獎(jiǎng)外，還灌制了唱片，上了《中國(guó)戲劇報(bào)》。楊桂仙先后還參加了上饒地區(qū)多次會(huì)演，都獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。

楊桂仙能演的戲很多，經(jīng)常演出的有《啞背瘋》《裝瘋罵殿》《白蛇傳》《梁祝姻緣》《馬前潑水》《評(píng)雪辨蹤》《桂枝寫狀》《二度梅》《思凡》《孟姜女》《秦香蓮》《金玉環(huán)》《碧玉簪》等。楊桂仙演戲，在廣大觀眾中為什么能享有這么高的聲望和這么大的吸引力呢？這自然是因?yàn)樗膽蜓莸煤?。演好戲得下一番苦功夫，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。她自開始學(xué)戲，便能刻苦磨煉，就是到50歲時(shí)，還堅(jiān)持不斷練功。她一上臺(tái)，無(wú)論是主角配角，都很認(rèn)真對(duì)待，一絲不茍。

楊桂仙演戲特別注意對(duì)人物的內(nèi)心情感的演繹、性格的刻畫。其唱腔剛?cè)峒嫒荩瑡商疬m宜；念白字正腔圓，略帶鄉(xiāng)音，親切抒情；表演動(dòng)作幅度較大，干凈利索，形成自己獨(dú)特的一套風(fēng)格。趙艷容裝瘋，是感到自己生死攸關(guān)，做出孤注一擲的決心！而白素貞則是留戀人間，深羨天倫之樂(lè)，故對(duì)許仙百般依順，她認(rèn)為縱使千年修煉，不及與許仙短暫的夫妻恩愛，凸顯出“愛”感天地。當(dāng)孟姜女千里跋涉送寒衣時(shí)，是何等堅(jiān)強(qiáng)。這些人物，在她表演起來(lái)，既不過(guò)火，又無(wú)不足，恰到火候，當(dāng)剛則剛，當(dāng)柔則柔，恰如其分。在武漢飾演《斷橋》白素貞出場(chǎng)時(shí)的圓場(chǎng)身段，被田漢同志贊譽(yù)為：“似蝴蝶般輕盈。”楊桂仙表演很注意眼神的運(yùn)用，她的戲能使人愛看，關(guān)鍵原因是她善用眼神。演《白蛇傳》合缽一場(chǎng)戲時(shí)，當(dāng)被法海用缽罩住后，眼神“癡呆”達(dá)幾分鐘之久，一動(dòng)不動(dòng)，一眨不眨，使人看見覺得非常逼真。她念白時(shí)抑揚(yáng)頓挫，唱腔字正腔圓，讓人物的喜怒哀樂(lè)都能夠恰到好處?！秵”朝偂肥且粋€(gè)男啞巴背負(fù)一個(gè)下身癱瘓的女瘋子，兩個(gè)角色由一個(gè)人扮演，即一個(gè)演員在胸部扎上一個(gè)制好的啞巴上身，腰間又纏上一雙女人的癱腳。這就必須同時(shí)用不同的男女表演藝術(shù)巧妙處理，走路、上山、下坡、過(guò)河、滑跌等都是男人的動(dòng)作，摘桃、去皮、吃桃等又是女人的動(dòng)作。還有當(dāng)女的向男的說(shuō)話時(shí)，男的還須有所表示，點(diǎn)頭、聆聽等動(dòng)作則須用肚皮的氣功，這些都是難度很大的做功，非久練、苦練不易做到。

楊桂仙對(duì)師傅非常尊敬。她拜楊貞水為師后，有好長(zhǎng)一段時(shí)間和師傅不在一起演出，但她每次演出回來(lái)，定要專門看望師傅，直到師傅去世為止。楊桂仙歷來(lái)還注重教育和培養(yǎng)后代工作，年輕時(shí)就肯把自己剛學(xué)到手的功夫傳授給人家，這在過(guò)去靠技藝吃飯的時(shí)代，是很難得的。故而她的徒弟有的已成為贛劇的名演員，如潘鳳霞、楊鳳英、宋彩琴等。在上饒地區(qū)采茶劇團(tuán)及各個(gè)縣劇團(tuán)，不光是贛劇，就是采茶劇、越劇，凡經(jīng)她親自教過(guò)的學(xué)生，現(xiàn)在都能成為能擔(dān)負(fù)起主要角色的演員。（記者 操園官）